En el período final, que vio a Titian enfocando su atención en temas religiosos, todavía encontró la energía para pintar retratos. Entre 1567 y 1568 produjo dos de sus más grandes obras maestras en este campo: el Prado Auto-Portrait y el Retrato de Jacopo Strada en Viena. En el nuevo Self-Portrait Titian sale completamente del esquema del anterior en Berlín. Se representa en perfil, vestido de negro y sosteniendo un pincel en clara alusión a su artesanía. Alrededor de su cuello está la cadena de oro que nos recuerda que ocupó el rango de Caballero del Espú Dorado. Pero, sobre todo, la impresión de la fuerza interior y la autoassuranza exudada por el autorretrato de Berlín ha desaparecido. En pocos años ha habido un marcado declive físico y, más significativamente, el retrato sugiere una erosión de la confianza del pintor envejecido. El último autorretrato de Titian demuestra el mismo refinado uso del color que el retrato de Doge Venier. Hay una virtuosidad casi impresionante mostrada en la forma en que Titian pinta el retrato usando tonos de negro y marrón. Sólo la cara se enfatiza con pequeños toques de blanco. Ningún otro pintor de su edad logró producir algo así.