Dentro de esta pintura hay seis imágenes separadas, entrelazadas y puestas una sobre la otra. Esta composición es probablemente el mejor ejemplo de actividad paranoica crítica en funcionamiento en las pinturas de Dal. No está satisfecho con la búsqueda de una imagen doble, pero tiene éxito en acumular y hacer crecer simultáneamente, o uno tras otro según la capacidad particular del espectador, seis temas diferentes, justificando así el título El Enigma sin Fin que dio a esta imagen.Los súbditos son en sucesión: un filósofo reclinable; un grishound acostado; una bestia mitológica; la cara del gran Cyclopean, Cretin; una mandolina; un compotier de frutos e higos en una mesa; y finalmente una mujer vista desde la parte posterior remensionando una vela. Uno puede percibir aquí, además, apareciendo en la esquina a la derecha, la parte superior de la cara de Gala con un turbante en la cabeza y en la parte inferior izquierda, balanceada en un palo, los restos esqueléticos de una sardina a la plancha. Varias veces durante el mismo período Dal describió sardinas asadas, colocadas en platos, junto con teléfonos, como: Playa con Teléfono, El Momento Sublime, Violetas Imperiales o El Enigma de Hitler, en todos los cuales este instrumento simboliza el período de gran tensión política en Europa que precedió a la Segunda Guerra Mundial, particularmente en el momento de Munich, cuando el teléfono jugó un papel tan importante en las negociaciones entre los aliados y Hitler. La mayoría de estas imágenes, incluyendo The Endless Enigma, fueron iniciadas - de hecho, casi todas fueron pintadas - en la finca de Coco Chanel, "La Paula", en Roquebrune en la Costa Azul.