Los libros de coro de Santa Maria degli Angeli son los monumentos coronantes del arte de la iluminación en la antigua Florencia del Renacimiento. Fueron muy alabados por Vasari, que afirma haber visto muchas veces. Veinte códices, la mayoría de ellos desaparecidos donde las iniciales iluminadas fueron supuestamente cortadas y vendidas a los coleccionistas, fueron transferidos a la Biblioteca Laurenziana de Santa María degli Angeli a la supresión del monasterio a principios del siglo XIX. Lo más temprano de la serie de libros de coro (Cod. Cor. 2, de febrero de 1370, e iluminado por Don Silvestro dei Gherarducci) es el único volumen escrito antes del despido y la quema de Santa Maria degli Angeliin 1378. En 1382 el monasterio recibió una gran legado, que preveía la finalización de un conjunto completo de libros de coro para Santa María de los Ángeles y su vecina Santa María Nuova. Un conjunto completo de antifonarios, en doce volúmenes, fue aparentemente terminado (es decir, escrito, pero no necesariamente iluminado) para Santa María degli Angeli en 1397. Once de los volúmenes del antifonario (Cod. 9, 16, 14, 17, 13, 12, 1, 8, 19, 5, 6) contienen tanto fiesta móvil como fija para una parte del año litúrgico. Dos volúmenes Cod. Cor. 11 y 7), que contienen los comunes de los santos, fueron añadidos en los 1390 y en 1406. La serie de graduales se completó en 1406 y 1410 con la adición de cuatro volúmenes adicionales (incluidos Cod. Cor. 18, 3 y 4). Al estudiar la rica variedad de iluminaciones presentes en estos volúmenes, así como los cortes de colecciones en todo el mundo que se pueden rastrear confiadamente a estos códices, es evidente que no se completaron estrictamente en el orden en que los libros fueron escritos, y en algunos casos hubo un retraso considerable entre la escritura y la pintura de un volumen determinado. Es probable que los tres primeros volúmenes que se completan con iluminaciones fueran Cod. 9, 19 y 6, todos pintados por Don Silvestro dei Gherarducci. Las iluminaciones de Cod. Cor. 16 y 11 fueron encargadas a artistas fuera del monasterio, mientras que los volúmenes restantes del antifonario, Cod. Cor. 1, 5, 7, 8 y 13, pueden estar asociados con el arte de Lorenzo Mónaco. La mayoría de los estudiosos ven a Lorenzo Mónaco como directamente responsable de un número limitado de las iniciales en los libros asociados con Lorenzo Monaco, asignando a los demás a una variedad de asistentes y seguidores. Este corte contiene una representación de las Tres Marías en la Tumba en una A inicial. Es un fragmento del folio 3 desaparecido de Cod. Cor. 1 en la Biblioteca Laurenziana. La escena se divide en mitades por el cruce de la inicial naranja y la tumba vacía de Cristo alineada diagonalmente detrás de ella. En frente de la tumba a la izquierda están las tres Santas Mujeres lideradas por María Magdalena, con pelo rubio largo que recorre su espalda, usando túnicas rojas y llevando un frasco de ungüento.