Andrea Mantegna (i)

Medio : Madera (i)

Carinthian State Museum (Klagenfurt, Austria) (i)

El espacio de la habitación con un plano cuadrado (8,1 x 8,1 m) es esencialmente un cubo, y en ella Mantegna ha creado una monumental realidad arquitectónica mediante costillas en el techo que conectan con pilastras en las paredes, que a su vez son apoyadas por un socle de mármol. En el centro del techo está el oculus muy admirado, abriendo a un cielo pintado. La interacción de los niveles de realidad elabora ideas ya establecidas en su arte. Sólo los corbeles son en realidad piedra, las costillas muy trabajadas, las guirnaldas que rodean los ocho bustos de emperadores apoyados por putti, y los conjuntos de lozenges decorativos se pintan para simular mármol tan convincentemente que incluso el espectador moderno es engañado a veces. En los espacios triangulares en los bordes del techo hay doce escenas mitológicas de Orfeo, Orión y Hércules con fondos de mosaicos simulados, un dispositivo que Raphael iba a utilizar en el techo de la Stanza della Segnatura. Sólo dos de las paredes tienen narraciones figurativas: el muro norte con una escena que generalmente se llama la Corte y el muro oeste, dividido en tres escenas, Siervos con Caballo y Perros, la Inscripción con Putti y el Encuentro. Las dos paredes restantes están pintadas con draperios de imitación de cuero que afloran sobre los otros lados, así como para crear la ficción de que había cortinas antes de las cuatro paredes y en dos lados se habían abierto para revelar los eventos representados. El tema central de los frescos es Ludovico III Gonzaga, su esposa, sus hijos y su corte. Una carta cerrada celebrada por el cardenal Francesco González en la Reunión parece ser la misma, que ahora se abrió, que Ludovico, sentado majestuosamente, tiene en la Corte, y debe ser considerado importante para entender las pinturas. El estilo de los frescos es similar a las obras anteriores de Mantegna. Las composiciones están dominadas por los elementos narrativos, con las figuras puestas como friso, cerca del plano de la imagen dentro de un estrecho estante espacial frente a un paisaje o entorno arquitectónico.